Castillo Blois

El "castillo nuevo" de Blois (1635-1638)

 

Conocido en¬†franc√©s¬†como¬†Ch√Ęteau de Blois, el Castillo de Blois es una parte importante de la historia de¬†Francia. El edificio¬†sirvi√≥ de residencia real para varios reyes franceses y tambi√©n es el lugar donde Juana de Arco fue bendecida por el Arzobispo de Reims antes de partir hacia Orleans¬†con su ej√©rcito para sacar a los ingleses de esa ciudad.

En realidad, el Castillo de Blois se compone de varios edificios que fueron construidos entre el siglo XIII y XVII alrededor del patio central. Esto explica los distintos estilos arquitectónicos de esta singular edificación. La pieza más famosa de arquitectura del castillo y la que puede considerarse como la cara más conocida del castillo, son las escaleras en espiral que se encuentran en la parte de Francisco I.

Los estilos arquitect√≥nicos que se mezclan en el Castillo de Blois son: el g√≥tico del siglo XIII, el g√≥tico de inicios del Renacimiento del siglo XV, el renacentista del siglo XVI (como las famosas escaleras de Francisco I), y, por √ļltimo, el estilo cl√°sico del siglo XVII (c√ļpula de Francisco Mansart).

En 1634, Gastón de Orleans, hermano del rey elige a Mansart para construir un nuevo castillo de Blois.

 

Introducción del castillo

 

El castillo de Blois re√ļne alrededor de un mismo patio, cuatro alas de cuatro √©pocas y estilos diferentes. Las restauraciones del siglo XIX y del siglo XX completan la historia arquitect√≥nica del castillo

A- Gótico

El castillo de la Edad Media. Siglo XIII

Del castillo medieval construido por los conde de Blois a partir del siglo X, solo queda hoy la sala se√Īorial, es la sala civil g√≥tica mas grande de Francia del siglo XIII, mejor conocida bajo el nombre de ‚Äú Salles des Etats G√©m√©raux‚ÄĚ (Sala de los Estados Generales)

 

B- Gótico Flamigero

El ala Luís XII 1498-1503

Construida en ladrillo y piedra entre 1498 y 1503 está influenciada por el estilo gótico flamigero donde se mezclan elementos italianizantes con elementos  de influencia nórdica. Los aposentos reales del primer piso albergan el museo de bellas Artes.

 

C- Renacimiento

El ala de Francisco I 1515-1524

Edificada en menos de quince a√Īos despu√©s del ala de Luis XII, entre 1515 y 1524, el ala de Francico I ilustra la evoluci√≥n r√°pida de la decoraci√≥n arquitect√≥nica inspirada por Italia sobre estructuras todav√≠a muy francesas. La escalera exterior en forma de caracol, ilustra perfectamente esta mezcla de influencias.

 

D- Clasicismo barroco

El ala de Gastón de Orleans 1635-1638

Construida por François Mansart para Gastón de Orleans, hermano de Luís XIII. Esta ala es una obra maestra de la arquitectura francesa.

El hueco de la escalera es una creaci√≥n deslumbrante con dos c√ļpulas superpuestas, adornadas con esculturas aleg√≥ricas.

 

 

Introducción del castillo
El castillo de Blois re√ļne alrededor de un mismo patio, cuatro alas de cuatro √©pocas y estilos diferentes. Las restauraciones del siglo XIX y del siglo XX completan la historia arquitect√≥nica del castillo
A- Gótico
El castillo de la Edad Media. Siglo XIII
Del castillo medieval construido por los conde de Blois a partir del siglo X, solo queda hoy la sala se√Īorial, es la sala civil g√≥tica mas grande de Francia del siglo XIII, mejor conocida bajo el nombre de ‚Äú Salles des Etats G√©m√©raux‚ÄĚ (Sala de los Estados Generales)
B- Gótico Flamigero
El ala Luís XII 1498-1503
Construida en ladrillo y piedra entre 1498 y 1503 está influenciada por el estilo gótico flamigero donde se mezclan elementos italianizantes con elementos  de influencia nórdica. Los aposentos reales del primer piso albergan el museo de bellas Artes.
C- Renacimiento
El ala de Francisco I 1515-1524
Edificada en menos de quince a√Īos despu√©s del ala de Luis XII, entre 1515 y 1524, el ala de Francico I ilustra la evoluci√≥n r√°pida de la decoraci√≥n arquitect√≥nica inspirada por Italia sobre estructuras todav√≠a muy francesas. La escalera exterior en forma de caracol, ilustra perfectamente esta mezcla de influencias.
D- Clasicismo barroco
El ala de Gastón de Orleans 1635-1638
Construida por François Mansart para Gastón de Orleans, hermano de Luís XIII. Esta ala es una obra maestra de la arquitectura francesa.
El hueco de la escalera es una creaci√≥n deslumbrante con dos c√ļpulas superpuestas, adornadas con esculturas aleg√≥ricas.

El proyecto de Mansart

De haberse completado, Blois habría sido una versión más grandiosa y monumental que Luxemburgo. Como éste, tenía que constar de un patio con un corps-de-logis principal, pabellones dobles, alas y un lado que lo cerrase, con una rotonda de entrada. Pero además, tenía que haberse prolongado más allá de ésta entrada por un patio an­terior que descendiera hacia la ciudad por el este, y al oeste tenía que haber terrazas ajardinadas que pasaran por encima de la carretera hundida. Dos columnatas con las esquinas redondeadas en cuarto de círculo iban a dar a la puerta principal, en versión más clásica de las arcadas de Coulommiers y Berny.

No s√≥lo eran distintos los ejes de las fachadas del patio y del jard√≠n, sino que esta √ļltima estaba a un nivel m√°s elevado que la primera. Sin embargo, Mansart ha disimulado h√°bilmente estas diferencias gra¬≠cias a su disposici√≥n de la escalera en el pabell√≥n central. Las dos alas ten√≠an que contener galer√≠as largas, sin duda destinadas a albergar las colecciones del duque, in¬≠cluyendo sus antig√ľedades y sus ejemplares de la historia natural, y en el lado noroeste una enorme salle des fetes ten√≠a que doblar la galer√≠a, lo cual la hubiera proyectado unos diez metros m√°s all√° del ala de Fran¬≠cisco I sobre el acantilado que da a la ciu¬≠dad.

 

Lo construido

De este vasto proyecto s√≥lo se construye¬≠ron el bloque central y las columnatas, pero este fragmento es una de las obras m√°s puras de Mansart. Blois es el descen¬≠diente directo de los dise√Īos ¬†de Brosse para el Luxemburgo. Los vol√ļmenes tienen la misma sencillez grandiosa, y Mansart sigue a su maestro en el empleo de √≥rdenes superpuestos para articularlos. No obstante, el problema no es tan f√°cil en este caso, debido al desnivel entre ambas fachadas del bloque. Pero Mansart lo supera em¬≠pleando en el lado del patio el d√≥rico para la planta baja, el j√≥nico para la principal y un corintio truncado para el √°tico mientras que en el otro frente sustituye el d√≥rico por un basamento bajo y no articulado. De esta manera, siempre se encuentra un orden en particular al mismo nivel en ambos lados del bloque, hecho que nos demuestra que Mansart, a diferencia de la mayor√≠a de sus contempor√°neos franceses, conceb√≠a sus edificios en bulto redondo, y no simplemente como una serie de frentes inconexos. Pero Mansart elimina las cubiertas curvas de BI√©rancourt y las sustituye por un tejado alto continuo del estilo que hoy lleva su nombre. Adem√°s, ha agudizado la definici√≥n de los bordes de sus edificios suprimiendo¬† todo almohadillado y llevando las pilastras e hasta la misma esquina del bloque, mientras que de Brosse siempre las retrasa un poco. Esta claridad en la disposici√≥n, las proporciones arm√≥nicas de los vol√ļmenes y los detalles sobrios que apenas interrumpen la superficie de los muros se combinan para hacer de √©ste uno de los dise√Īos m√°s com¬≠pletamente satisfactorios de Mansart. Su estilo adquiri√≥ mayor plasticidad y drama¬≠tismo m√°s adelante en su carrera, pero nun¬≠ca volvi√≥ a ser can sereno.

La escalera

Sin embargo, se revelan cualidades muy diferentes en la √ļnica parte del interior que lleg√≥ a realizar, la gran escalera. Ni siquiera √©sta se complet√≥ en vida de Mansart. Los paneles de los muros siguen esperando¬† la escultura decorativa y los mismos pelda√Īos, basados en los de Maisons, se colocaron en este siglo. En el trazado, la escalera es del tipo que Mansart hab√≠a utilizado en Balleroy y en el Hotel de la Vrilli√©re, con tres tramos rodeando los lados de un cuadrado. Pero donde aparece la audacia de Mansart es en el tratamiento de la parte superior del espacio. La escalera s√≥lo conduce hasta la primera planta, pero el hueco atraviesa todo el edificio. Por encima del primer piso, queda cubierto por un techo con esgucios que sostiene una galer√≠a de comunicaci√≥n entre las habitaciones del piso de arriba a ambos lados de la escalera Pero el panel central del techo est√° abierto, de forma que la vista pasa hasta la planta superior, cubierta por una c√ļpula sobre pechinas terminada en una linterna baja.

En cierto sentido, esta disposici√≥n es un desarrollo del artificio empleado en las c√ļpulas menores de la Visitaci√≥n. All√≠, el borde de la c√ļpula truncada resalta contra la fuerte luz de la linterna, pero en la escalera de Blois este efecto se magnifica, porque hay ventanas en el segundo piso que no se ven desde la propia escalera, pero que arrojan luz a la c√ļpula. De esta manera, se ha convertido una necesidad pr√°ctica¬† (la comunicaci√≥n entre dos partes del edificio) en disculpa para una distribuci√≥n que es casi barroca por el us√≥ de la luz dirigida.

 

Decoración

La decoraci√≥n de la escalera tambi√©n se relaciona en ciertos aspectos con la de la¬† Visitaci√≥n. Los paneles de la c√ļpula son parecidos; por encima de √©stos, y en la linterna, de poca altura, hay decoraci√≥n compuesta por volutas y mascarones manieristas mezclados con guirnaldas m√°s cl√°sicas. La tendencia cl√°sica resulta m√°s aparente en los bajorrelieves de los paneles, en los amorcillos y trofeos por debajo de la cornisa y en los paneles, con escudos tambi√©n, de los esgucios inferiores, aunque en estos √ļltimos vuelven a aparecer los elementos manieristas en forma de mas¬≠carones. Toda esta decoraci√≥n parece estar hecha al estilo de Sim√≥n Guillain, de quien sabemos que trabaj√≥ en Blois en 1637-1638, y al cual siempre se le han atribuido los grupos que en tiempos adornaban la columnata del lado del patio.

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