El Chateau de Maisons (o Maisons-lafitte)

El Chateau de Maisons (o Maisons-lafitte)  (1646)



El Ch√°teau de Maisons (o Maisons-lafitte) como se le viene llamando desde el siglo XIX) es la √ļnica obra de Mansart que ha llegado completa hasta nosotros y nos da, mejor que ninguna otra, una idea de su genio de arquitecto. En 1642, Ren√© de Longueil, llamado m√°s tarde Pr√©sident de Maisons, decidi√≥ construir un palacio nuevo en su finca, y, habiendo reclamado a Mansart, parece que le dio absoluta libertad.

Al parecer, la estructura principal se termin√≥ en 1646, pero la decoraci√≥n pudo durar varios a√Īos. El plan consiste en variaciones sobre temas con los que Mansart ya hab√≠a jugado en palacios anteriores.


 

 

 

En esta obra arquitect√≥nica lo que hace Mansart es cambiar la planta autocontenida de ‚Äúplaza del pueblo‚ÄĚ de los chateaus antiguos. Anteriormente, un gran patio central cuadrado estar√≠a enmarcado por el bloque principal del edificio en un lado y por alas salientes unidas por un corredor en los otros tres. Mansart desecha el concepto de cour d¬īhonner, liberando el edificio de unidades exentas y hecho un bloque independiente (un monumento en si mismo) abierto en todos los lados. En el bloque se ha conservado el antiguo esquema franc√©s de cinco poniendo √©nfasis en el centro y en los punto mas lejanos. Pero Mansart ha integrado las secciones con un brillante sistema de interpretaciones horizontales y verticales (por ejemplo, el entablamento que hay bajo el tejado en los pabellones de los extremos ha sido retrocedido para hacer que el orden de pilastras del segundo piso pareciera que se elevaba hasta la ed√≠cula de las ventanas de buhardilla de encima. Las masas equilibradas y prism√°ticas de toda la estructura est√°n definidas por bordes afilados y √°ngulos vivos y est√°n discretamente decorados con unos detalles precisos y elegantes.

Los planos rebajados y salientes est√°n bajo un fuerte control y la mansarda del piso superior forma un fondo neutral contra el cual se contrarresta la geometr√≠a c√ļbica de las ventanas con frontones.

La fuerza escult√≥rica de los ordenes, caracter√≠stico de los edificos en los que la influencia barroca italiana es pronunciada, se ha suprimido a favor de una refinada articulaci√≥n de la superficie mural y los poderosos vol√ļmenes de las masas del edifico.

 

Por muy grande y complejo que sea Maisons tiene un equilibrio perfecto por la claridad y lógica de sus sistemas

1¬ļ Como Berny, constituye una unidad exenta, formada por un cuerpo central con un frontispicio ¬†prominente, flanqueado por dos alas cortas de la misma altura que el bloque central, que ¬†se prolongan en dos bloques salientes de una sola planta.
2¬ļ Cada parle del edificio est√° formada por vol√ļmenes rectangulares, definidos tan precisamente como en Blois, pero m√°s complejos.
3¬ļ Las relaciones entre los bloques principales se simplifican suprimiendo las columnatas empleadas en Blois, ¬†de forma que las alas se proyectan desde el frente principal como secciones rectangulares interrumpidas.
4¬ļ Se puede ob¬¨servar el mismo principio en el dise√Īo del frontispicio de entrada, que sobresale del muro principal en una serie de planos no muy distantes

 

Introducción del castillo
El castillo de Blois re√ļne alrededor de un mismo patio, cuatro alas de cuatro √©pocas y estilos diferentes. Las restauraciones del siglo XIX y del siglo XX completan la historia arquitect√≥nica del castillo
A- Gótico
El castillo de la Edad Media. Siglo XIII
Del castillo medieval construido por los conde de Blois a partir del siglo X, solo queda hoy la sala se√Īorial, es la sala civil g√≥tica mas grande de Francia del siglo XIII, mejor conocida bajo el nombre de ‚Äú Salles des Etats G√©m√©raux‚ÄĚ (Sala de los Estados Generales)
B- Gótico Flamigero
El ala Luís XII 1498-1503
Construida en ladrillo y piedra entre 1498 y 1503 está influenciada por el estilo gótico flamigero donde se mezclan elementos italianizantes con elementos  de influencia nórdica. Los aposentos reales del primer piso albergan el museo de bellas Artes.
C- Renacimiento
El ala de Francisco I 1515-1524
Edificada en menos de quince a√Īos despu√©s del ala de Luis XII, entre 1515 y 1524, el ala de Francico I ilustra la evoluci√≥n r√°pida de la decoraci√≥n arquitect√≥nica inspirada por Italia sobre estructuras todav√≠a muy francesas. La escalera exterior en forma de caracol, ilustra perfectamente esta mezcla de influencias.
D- Clasicismo barroco
El ala de Gastón de Orleans 1635-1638
Construida por François Mansart para Gastón de Orleans, hermano de Luís XIII. Esta ala es una obra maestra de la arquitectura francesa.
El hueco de la escalera es una creaci√≥n deslumbrante con dos c√ļpulas superpuestas, adornadas con esculturas aleg√≥ricas.

Fachada

Sus proporciones son armoniosas y clásicas. El equilibrio de la composición se debe también a la disposición jerárquica de las pilastras: de orden dórico, en las partes inferiores, jónico en el segundo nivel, corintio, en cada uno de los dos frontispicios.

El piso superior del frontispicio, decorado s√≥lo con pilastras co¬≠rintias, contin√ļa hacia arriba el plano del muro principal de la fachada.

El segundo piso más sobresaliente, lleva columnas cuya mitad superior es jónica y la inferior dórica; y en la planta baja sobresale otro bloque, algo más estrecho que los paneles anteriores, articulado sobre pilastras dóricas. Detrás de este frontispicio y detrás del muro de hay un ático que so­porta un tejado alto. La parte central del frontispicio queda quebrada de maneras di­ferentes en los distintos pisos. El entablamento que discurre por encima de las pilastras corintias en el piso superior está completamente interrumpido; el de las co­lumnas jónicas quiebra hacia adentro por encima de la ventana central, y el de las pilastras dóricas de la planta baja es con­tinuo.

De esta forma se construye una es­tructura de bloques en la cual cada uno está definido claramente, cada uno es dis­tinto de los otros, y  todos parecen proyec­tarse de la forma más lógica desde todo el conjunto. Es quizá el ejemplo más puro de la plasticidad de la arquitectura de Mansart  en la década de 1640.

Maisons es el √ļnico edificio de Mansart que conserva la decoraci√≥n interior. El vest√≠bulo de entrada es una muestra ¬†¬†¬†¬†¬†¬†¬†¬†¬†¬†¬† magn√≠fica de su riqueza severa ‚ÄĒun dise√Īo de columnas y pilastras d√≥ricas con relieves de aleg√≥ricos en el abovedado y √°guilas en los entablamentos, pero que resulta sobrio al estar realizado en piedra sin dorado ni en colores.

La escalera

Lo m√°s espl√©ndido es la escalera, el mejor ejemplar conservado de la obra de Mansart en este terreno. As¬≠ciende cuatro pisos alrededor de un cuadrado cuya parte central est√° abierta, si¬≠guiendo as√≠ el trazado que hab√≠a utilizado ya en Balleroy y en Blois. Todo este espacio est√° cubierto por una c√ļpula, bajo la cual discurre una galer√≠a estrecha que tiene el mismo fin que el techo de esgucios abierto de Blois, es decir, permitir la comunicaci√≥n entre los dos extremos de la segunda planta del edificio. Pero la galer√≠a de Maisons, al no tener ventabas encima, no produce ya los contrastes de luces tan cuidadosamente calculados de Blois, y, al ser mas estrecha, no interrumpe la continuidad del espacio de forma tan marcada. Efectivamente, por el espacio y por la iluminaci√≥n, la¬† escalera de Maisons es m√°s cl√°sica quela de Blois. La decoraci√≥n es especialmente fina. Igual que en Blois, las paredes est√°n decoradas por paneles, sobre los cuales se sientan grupos de amorcillos que representan las artes y las ciencias. Pero aun m√°s notable la balaustrada, compuesta por bloques de piedra curva y entrelazada de gran complejidad, cubiertos por una rica decoraci√≥n de hojas de acanto.

Todos estos ejemplos de la decoración más libre y despreocupada de Maisons. En otras partes toma un carácter clásico mas severo que casi nos recuerda al estilo de Luis XVI, particularmente en las efigies de los pabellones laterales, en loas colgaduras sobre la entrada principal, y en las urnas flameantes que flanquean los medallones clásicos de la parte superior del frontispicio.

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