Iglesia de Val-de-Grace

 

 

La Iglesia de Val-de-Grace  (1645)

 

En el s. XVII, los Borbones pose√≠an, en esta zona, una peque√Īa propiedad conocida antiguamente como ‚ÄúVal-de-Grace‚ÄĚ (‚Äúvalle de la Gracia‚ÄĚ). Se trataba del lugar favorito de Ana de Austria (1601-1666), la cual prometi√≥ construir aqu√≠ una iglesia si Dios le daba un hijo.

Después de un falso embarazo en 1622, Ana de Austria será poco a poco abandonada por el rey. Y saldrá  frecuentemente visitando monasterios, sobretodo el de Val-de-Grace. La reina, por sospechas del rey,  será frecuentemente espiada y además sufrirá numerosos ataques políticos y sociales por su  esterilidad (situación empeorada con sus relaciones irregulares con Luis XIII).

 

Cuando su marido real la arresta, se le proh√≠be frecuentar Val-de-Gr√Ęce, y este hecho es conocido como ‚Äúel incidente Val-de-Gr√Ęce‚ÄĚ. Sin embargo, unos meses mas tarde, Ana de Austria se queda embarazada y da por fin a luz al heredero, el ¬†5 de septiembre¬†de¬†1638. Este hijo ser√° el delf√≠n¬†Luis-Dieudonn√©, futuro¬†Luis XIV.

Un¬† hecho f√ļnebre bascula el destino de la reina y de su fundaci√≥n. El¬†4 de diciembre¬†de¬†1642, el cardenal Richelieu muere y el cardenal Mazarino, algunos d√≠as posteriores, formar√° parte del Consejo.

El¬†14 de mayo¬†de¬†1643, el rey Luis XIII muere, y Mazarino se convierte en el ¬ęministro principal¬Ľ. El delf√≠n solo tiene 5 a√Īos y Ana de Austria se convierte, con 42 a√Īos en la reina regente, con la colaboraci√≥n directa del cardenal-ministro Mazarino.

La regenta puede entonces cumplir la promesa que le hizo a Dios¬† de levantar un ¬ętemplo magn√≠fico¬Ľ si este,¬† le daba un hijo, entonces decidi√≥¬† reconstruir completamente la iglesia y el monasterio del Val-de-Gr√Ęce y de, adem√°s, ‚Äúno ahorrar ning√ļn gasto para dejar las marcas eternas de su piedad‚ÄĚ.

La realización de esta promesa suponía tres condiciones:

· un emplazamiento.

· una congregación

· y el capital financiero necesario.

 

Siete a√Īos despu√©s, del nacimiento del Delf√≠n, Fran√ßois Mansart dirigi√≥ las obras de la iglesia.¬† La obra finalizar√° en 1663 cuando¬† se termina la decoraci√≥n.

El primer d√≠a del mes de abril de 1645 e1 propio Luis XIV colocaba la primera piedra del edificio que hab√≠a sido proyectado por Fran√ßois Mansart. Este lo plante√≥ seg√ļn un esquema que puede remontarse al¬† monasterio de San Lorenzo de El Escorial, con un dominante eje marcado por la iglesia, que dejaba a un lado un convento y al otro un palacio.¬†

Pero el car√°cter desagradable de Mansart, sus pocos cuidados con los gastos y la tendencia a ir variando los planos hac√≠an de √©l un arquitecto problem√°tico, lo que motiv√≥ que, al a√Īo siguiente, fuese sustituido por Jacques Lemercier, que ya estaba en el final de su carrera. De todas formas, y a tenor de lo construido, Anthony Blunt (historiador de arte) considera que la planta de la iglesia, as√≠ como los muros hasta la altura del entablamento y la parte inferior de la fachada, se deben a Fran√ßois Mansart, correspondiendo el resto a Lemercier.
 

Planta

La iglesia, presenta un¬† esquema general muy italianizante semejante al de los templos romanos de la Madonna dei Monti y Sant'Andrea della Valle, tiene una planta de cruz latina, en la que ante todo domina el gran espacio del crucero cubierto con una c√ļpula. Tambi√©n se ha mencionado que para determinar la planta de la iglesia, Mansart recurre a un montaje entre El Ges√ļ de Vignola y el Redentor de Palladio.

Al espacio central se abren las cuatro grandes aberturas de los brazos de la cruz y otras cuatro capillas secundarias situadas en los ejes diagonales. 

Acceso

El acceso a estas capillas diagonales tambi√©n resulta interesante, ya que¬† se hace a trav√©s de unos peque√Īos arcos de medio punto situados en la parte inferior de los grandes machones que soportan el peso de la c√ļpula, disponi√©ndose por encima de ellos unos peque√Īos balcones. Y esta es, m√°s o menos, la articulaci√≥n empleada para el mismo lugar en la bas√≠lica de San Pedro del Vaticano, donde √ļnicamente cambia el que en lugar de arcos de comunicaci√≥n hay nichos con estatuas.

 

Interior 
Por otra parte, la composición del cuerpo de la iglesia con un orden principal de pilastras corintias que soportan un entablamento muy sobrio, sirve de base a la hipótesis de Blunt de que esta zona de la iglesia haya sido construida por Mansart, o de que, al menos, no se alterara su proyecto. 
Bajo la c√ļpula se situ√≥ el altar mayor, que se cobij√≥ con un baldaquino al estilo del que hizo Bernini para San Pedro del Vaticano, pero del que, sin embargo, hay la constancia de que no era del agrado del artista italiano. El baldaquino consiste en seis columnas salom√≥nicas de m√°rmol, cubierto de dosel y √°ngeles sobre el vivo de las columnas.¬†

Fachada

En el exterior, la fachada responde a un modelo italianizante. La portada se eleva en el fondo de un gran patio, cerrado con  verjas situadas en la calle.  Elevada sobre una alta escalinata tiene, en la parte central del cuerpo inferior, un pórtico sobre ocho columnas corintias, a cuyos lados hay dos estatuas de Miguel Aguierre, que representan a San Benito y a Santa Escolástica.

En el segundo cuerpo esta el escudo de las armas de Francia, unidas a la de Espa√Īa, as√≠ este como el primer cuerpo tiene mezcla de pilastra; y¬† de las mismas, del orden corintio es la decoraci√≥n del interior de la iglesia.

La fachada es rematada por un frontón triangular que da una nota de clasicismo al conjunto, y que bien pudiera ser una adaptación del que aparecía en la fachada del patio del Colegio de la Sorbona. Y es este elemento el que en este caso sirve a Anthony Blunt para considerar que la parte inferior de la fachada pudo haber sido hecha por François Mansart, a pesar de que en el fondo sea algo original en su obra. Por contra, el piso superior resulta mucho más ligero y delicado. 

C√ļpula

La c√ļpula es, sin embargo, de Lemercier. En ella este arquitecto dio muestras de una marcada evoluci√≥n desde la Sorbona, aunque √©sta s√≥lo sea anterior en unos pocos a√Īos. Destaca, sobre todo, en ella la nueva sensaci√≥n ascendente que viene determinada por la duplicaci√≥n del n√ļmero de contrafuertes del tambor, remarcados adem√°s por medio de una pilastra en resalte. Pero, adem√°s, reforz√≥ la verticalidad al rematar estos contrafuertes, ya en la base de la media naranja con estatuas y pin√°culos.

 

32
32
33
34
35
36
37
38

 


Encuesta 2

¬ŅQue te parece esta pagina?

Enlace de Val-de-grace

Mapa

Video 1

Video 2